Η ταινία της εβδομάδας στο Euronews: «Primetime» – Ο Ρόμπερτ Πάτινσον κυνηγά θύτες και νούμερα

Ο Ρόμπερτ Πάττινσον έχει περάσει μια καταπληκτική χρονιά στην οθόνη, με ερμηνείες που απέσπασαν διθυραμβικές κριτικές στην εξαιρετική ταινία «The Drama» και στο εμπορικό φαινόμενο του Κρίστοφερ Νόλαν, «The Odyssey». Πριν ταξιδέψει στον Αράκις για το τελευταίο κεφάλαιο της τριλογίας «Dune: Part Three» του Ντενί Βιλνέβ, πρωταγωνιστεί σε αυτή που ίσως είναι η πιο προκλητική του εμφάνιση του 2026.

ΔΙΑΦΉΜΙΣΗ

ΔΙΑΦΉΜΙΣΗ

Υποδύεται τον Αμερικανό τηλεοπτικό δημοσιογράφο Κρις Χάνσεν, τον πρώην παρουσιαστή της εκπομπής «To Catch a Predator», στην ταινία «Primetime» του Λανς Όπενχαϊμ. Και ενώ η ταινία μπορεί να προκαλέσει αμηχανία στο κοινό, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Πάτινσον θα έπρεπε, δικαιωματικά, να βρίσκεται στο δρόμο για μια υποψηφιότητα για Όσκαρ.

Εμπνευσμένη από την αληθινή ιστορία του Χάνσεν και της εκπομπής που προβλήθηκε στο πλαίσιο του «Dateline NBC» από το 2004 έως το 2007, η ταινία «Primetime» δείχνει πώς το «To Catch A Predator» προσλάμβανε δόλωμα για να παρασύρει ενήλικες άνδρες σε σπίτια των προαστίων, όπου περίμεναν να κάνουν σεξ με ανηλίκους. Αντ’ αυτού, έβρισκαν τον Χάνσεν, ο οποίος βρισκόταν εκεί με πλήρες τηλεοπτικό συνεργείο για να τους αντιπαραθέσει τα σκανδαλώδη αποσπάσματα των διαδικτυακών συνομιλιών τους. Ουσιαστικά, μια σειρά από σκηνοθετημένες επιχειρήσεις-παγίδες που κατέληγαν με τη σύλληψη των υποψήφιων παιδεραστών από την αστυνομία.

Τα νούμερα τηλεθέασης της εκπομπής είναι τεράστια, γεγονός που οδηγεί τον Χάνσεν να κληθεί στο γραφείο του NBC, όπου ένας σκεπτικός πρόεδρος του δικτύου (ο Τζεφ Ζούκερ, που παίζει τον εαυτό του) αλλάζει την ώρα προβολής του Χάνσεν για να βάλει την εκπομπή σε άμεσο ανταγωνισμό με τη δημοφιλή σειρά «Lost». Όμως, η προώθηση συνοδεύεται από προσδοκίες: το δίκτυο απαιτεί από τον Χάνσεν να προσφέρει κάτι μεγάλο.

Για την πρώτη του ταινία μυθοπλασίας, ο Όπενχαϊμ – ο οποίος στο παρελθόν σκηνοθετούσε ντοκιμαντέρ – παρουσιάζει μια σκοτεινή και σουρεαλιστική σάτιρα των μέσων ενημέρωσης, η οποία αποκαλύπτει την ανησυχητικά λεπτή γραμμή που χωρίζει τη δημοσιογραφία από την ψυχαγωγία. Αυτό ενσαρκώνεται μέσω του Χάνσεν, ο οποίος θεωρεί τον εαυτό του δίκαιο σταυροφόρο. Όμως δεν είναι άγιος. Είναι ένας κατά συρροή μοιχός και μόλις που καταφέρνει να μην πέσει η μάσκα του. Μια μάσκα που κρύβει βαθιά ριζωμένη ανασφάλεια (είναι προφανές ότι τον εκφοβίζει ο Στόουν Φίλιπς, ο συν-παρουσιαστής του «Dateline NBC»), αλλά και μια μάσκα που αποκαλύπτει ότι ο Χάνσεν έχει σύνδρομο μεσσία, καθώς παραπλανά τον εαυτό του πιστεύοντας ότι «καθαρίζει τον κόσμο από ένα αρχαίο κακό».

Ο Πάτινσον διαπρέπει εδώ, όντας ταυτόχρονα γοητευτικός και υποκριτικός, ένας άνδρας πεπεισμένος ότι είναι δημοσιογράφος, αλλά στην πραγματικότητα είναι ένας εγωκεντρικός τηλεοπτικός σταρ που έχει εμμονή με την αναζήτηση τηλεθέασης. Ο ηθοποιός δεν μεταμορφώνεται ποτέ σε κακό που στριφογυρίζει το μουστάκι του, αλλά εισέρχεται και εξέρχεται αβίαστα από μια ψυχολογία που εξωτερικά είναι πεπεισμένη ότι η εκπομπή του επιδιώκει τη δικαιοσύνη, ενώ εσωτερικά είναι καταστροφικά εθισμένη στη φήμη.

Η ερμηνεία του (με ακριβείς χειρονομίες και φωνητικές αποχρώσεις) ενισχύεται από μερικές λαμπρές ερμηνείες, συγκεκριμένα από τη Μέριτ Γουέβερ ως την αδίστακτη παραγωγό της εκπομπής Άντι Μπέντερ και τον Σκάιλερ Γκισόντο, ο οποίος υποδύεται τον Νταν Πλαμ – έναν ηθοποιό με παιδικό πρόσωπο που παλεύει να επιβιώσει, ο οποίος περιγράφεται ως «άτριχος, ελκυστικός, αγόρι-άνδρας». Ο επίδοξος ηθοποιός, λάτρης του «Rent», προσλαμβάνεται από την εκπομπή ως δόλωμα, μαζί με τη Ντελ (η τραγουδίστρια Φίμπι Μπρίτζερς), η οποία βλέπει τον ρόλο της ως δόλωμα ως «μια μορφή ακτιβισμού». Δουλειά του Νταν είναι να δελεάσει τα «αρπακτικά» μέσα στο σπίτι, και δέχεται τον ρόλο του ως δόλωμα ως τη μεγάλη του ευκαιρία, ένα απελπισμένο μέσο για να αποκτήσει την κάρτα μέλους της Ένωσης Ηθοποιών Οθόνης.

«Είναι κάτι περισσότερο από υποκριτική – σώζεις παιδιά», λέει ο Κρις στον Νταν, ο οποίος καταλήγει να παίζει πρωταγωνιστικό ρόλο στην προσπάθεια να δελεάσει «ένα μεγάλο ψάρι» – έναν στόχο υψηλού προφίλ που αποδεικνύεται τελικά ότι είναι ένας εισαγγελέας του Τέξας. Αυτό που ακολουθεί – και δεν θα το αποκαλύψουμε εδώ – είναι μια ελεύθερη αναπαράσταση πραγματικών γεγονότων που έλαβαν χώρα κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του τελευταίου επεισοδίου της εκπομπής, τα οποία τελικά οδήγησαν στην ακύρωση του «To Catch A Predator».

Ως παραδειγματική ιστορία για τη φιλοδοξία και ως καταδικαστική απεικόνιση της αμερικανικής απληστίας που κρύβεται πίσω από στρώματα τοξικής υποκρισίας και διεφθαρμένης ευσυνειδησίας, το «Primetime» προκαλεί τη σκέψη. Επιπλέον, διατηρεί με επιτυχία μια ανησυχητική, σχεδόν υπνωτική ατμόσφαιρα. Συγχαρητήρια εδώ στον διευθυντή φωτογραφίας Ντέιβιντ Μπόλεν, ο οποίος δημιουργεί μια απειλητική αισθητική που συνδυάζει υπερ-στιλιζαρισμένο φωτισμό και κοκκώδη ψηφιακή κινηματογραφία, ενισχύοντας την ατμόσφαιρα της εποχής και την παραισθησιογόνο διάθεση. Ωστόσο, το «Primetime» δεν καταφέρνει ποτέ να ξεφύγει από το να είναι ένα έργο που προκαλεί αμηχανία, καθώς το σενάριο του Ajon Singh δεν εκπληρώνει πλήρως την υπόσχεση του υλικού και καταλήγει να φαίνεται κάπως κενό – ειδικά στο βιαστικό τρίτο μέρος.

Προς τιμήν της ταινίας, δεν καθοδηγεί ποτέ το κοινό με λεπτομερείς συζητήσεις σχετικά με το πέρασμα των ηθικών ορίων και την αντιμετώπιση των ηθικών επιπτώσεων. Για αυτό, αλλά και για μια πιο λεπτομερή ιστορία του «To Catch A Predator», αναζητήστε το ντοκιμαντέρ του David Osit «Predators» του 2025. Όσο για το «Primetime», δεν εμβαθύνει πάντα όσο θα μπορούσε όσον αφορά τους χαρακτήρες, ούτε είναι τόσο άμεσα συναρπαστική όσο ορισμένες άλλες ταινίες του είδους – με πιο αξιομνημόνευτη την «Nightcrawler» με πρωταγωνιστή τον Τζέικ Γκίλενχαλ, η οποία επίσης εστίαζε στις πράξεις ενός χαρισματικού απατεώνα που εκθέτει τον ναρκισσισμό του, ενώ θολώνει τα όρια μεταξύ δημοσιογραφίας και εκμετάλλευσης.

Ευτυχώς, το «Primetime» στηρίζεται στις συναρπαστικές ερμηνείες του, ειδικά σε αυτή του Πάτινσον. Η ερμηνεία του για τον Χάνσεν υπογραμμίζει ότι το «To Catch A Predator» δεν είχε ποτέ ως στόχο τη διάσωση παιδιών· αφορούσε τα νούμερα τηλεθέασης και τη θεαματική δικαιοσύνη. Όσο απογοητευτικά και αν είναι ορισμένα τμήματα της ταινίας, αποτελεί μια ακόμη χρήσιμη υπενθύμιση ότι πρέπει να είμαστε δύσπιστοι απέναντι στους ηθικά διεφθαρμένους που ισχυρίζονται ότι θέλουν να κάνουν καλό στον κόσμο, αλλά στην πραγματικότητα ενεργούν για τα χρήματα, την τηλεθέαση και για να τροφοδοτήσουν τον δικό τους ναρκισσισμό. Σας θυμίζει κάποιον απατεώνα που έγινε τηλεοπτικός διασκεδαστής και τώρα υποδύεται τον ηθικό σταυροφόρο του παλιού καλού αμερικανικού τρόπου ζωής;

Η ταινία_«Primetime»_ θα προβάλλεται στους ελληνικούς κινηματογράφους από τις 8 Οκτωβρίου.