Νέα τεχνολογία σώζει αριστουργήματα: από μάσκα τεχνητής νοημοσύνης που αποκαθιστά πίνακα του 15ου αιώνα σε τρεις ώρες έως οικολογικά τζελ καθαρισμού.
Η συλλογή μιας πινακοθήκης ή ενός μουσείου συχνά εκτείνεται πολύ πέρα από τα εκθέματα που βλέπει το κοινό, μέχρι τους αποθηκευτικούς χώρους και τα εργαστήρια όπου τα φθαρμένα έργα αποκαθίστανται και συντηρούνται με προσοχή.
ΔΙΑΦΉΜΙΣΗ
ΔΙΑΦΉΜΙΣΗ
Η συντήρηση και η αποκατάσταση έργων τέχνης είναι απαιτητικές, λεπτομερείς διαδικασίες που προϋποθέτουν διεπιστημονική κατανόηση της ιστορίας της τέχνης, της χημείας, της φυσικής και της επιστήμης της συντήρησης.
Από τη χρήση υπέρυθρης απεικόνισης για τον εντοπισμό απωλειών χρώματος κρυμμένων κάτω από την επιφάνεια ενός πίνακα, μέχρι την επιλογή διαλυτών που μπορούν να αφαιρέσουν στρώσεις οξειδωμένου βερνικιού χωρίς να βλάψουν το έργο από κάτω, η αποκατάσταση και η συντήρηση απαιτούν απόλυτη ακρίβεια.
Ακόμη και καλά στελεχωμένα ιδρύματα όπως το Λούβρο και το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης διαθέτουν ολόκληρα τμήματα σε αυτόν τον σκοπό. Τώρα, οι νέες εξελίξεις στην τεχνητή νοημοσύνη (AI) και τη χημεία υπόσχονται να κάνουν αυτή τη δουλειά ταχύτερη, φθηνότερη και πιο φιλική προς το περιβάλλον.
Η τεχνητή νοημοσύνη στην αποκατάσταση έργων τέχνης
Τι θα γινόταν αν η τεχνητή νοημοσύνη μπορούσε να αποκαταστήσει έναν πίνακα μέσα σε λίγες ώρες;
Μια νέα μέθοδος αναλύει έναν φθαρμένο πίνακα, δημιουργεί ένα ψηφιακά αποκατεστημένο αντίγραφό του και το εκτυπώνει πάνω σε ένα εξαιρετικά λεπτό φιλμ πολυμερούς που λειτουργεί ως προστατευτική μεμβράνη-μάσκα.
Στη συνέχεια αυτή η μάσκα μπορεί να τοποθετηθεί πάνω στον πίνακα και να αφαιρεθεί αργότερα, διατηρώντας ανέπαφο το αρχικό έργο.
Σύμφωνα με άρθρο που δημοσιεύτηκε (πηγή στα Αγγλικά) στο Nature, (πηγή στα Αγγλικά) η μέθοδος δοκιμάστηκε σε μια ιδιαίτερα φθαρμένη ελαιογραφία του 15ου αιώνα.
Περισσότερες από 57.000 αποχρώσεις αποκαταστάθηκαν σε λίγο περισσότερο από τρεις ώρες. Η προσέγγιση αυτή εκτιμάται ότι είναι περίπου 66 φορές ταχύτερη από τις συμβατικές μεθόδους επιζωγράφησης.
Η μέθοδος αναπτύχθηκε τον περασμένο Ιούνιο από τον μεταπτυχιακό ερευνητή Άλεξ Κάτσκινε στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο Μασαχουσέτης (MIT).
Η νέα μέθοδος μπορεί επίσης να καλύψει το χάσμα ανάμεσα στις ηθικές ανησυχίες και τις πρακτικές αποκατάστασης έργων τέχνης, σύμφωνα με τον Χάρτμουτ Κουτσκε, καθηγητή και χημικό στο Μουσείο Πολιτιστικής Ιστορίας του Πανεπιστημίου του Όσλο.
Η σύγχρονη δεοντολογία της συντήρησης αντιμετωπίζει με σκεπτικισμό τις εκτεταμένες επεμβάσεις αναζωγράφησης σε φθαρμένα έργα, υποστηρίζοντας ότι αλλοιώνουν το πλαίσιο και το νόημα του αντικειμένου, σύμφωνα με τον Κουτσκε. Τα ίδια πρότυπα απαιτούν επίσης, όταν η αναζωγράφηση κρίνεται αναγκαία, οι επεμβάσεις να είναι αναστρέψιμες. Η αφαιρούμενη μεμβράνη-μάσκα του Κάτσκινε επιτρέπει αυτή την αναστρεψιμότητα.
Επισημαίνει ακόμη ότι η μέθοδος επιτρέπει την ακριβή τεκμηρίωση των αλλαγών και την επανεξέτασή τους στο μέλλον.
«Επειδή υπάρχει ψηφιακό αρχείο της μάσκας που χρησιμοποιήθηκε, σε 100 χρόνια, την επόμενη φορά που κάποιος θα εργαστεί πάνω στο έργο, θα έχει μια εξαιρετικά σαφή εικόνα του τι έχει γίνει στον πίνακα», δήλωσε ο Κάτσκινε στο MIT News (πηγή στα Αγγλικά).
Παρότι αυτή η καινοτομία μπορεί να μειώσει τον χρόνο και τους πόρους που απαιτούνται για την αποκατάσταση ενός έργου, εξακολουθεί να χρειάζεται τη συμβολή συντηρητών και ιστορικών τέχνης που γνωρίζουν σε βάθος την προέλευσή του, σύμφωνα με τον Κάτσκινε.
Υλικά συντήρησης φιλικά προς το περιβάλλον
Ερευνητές αναπτύσσουν υλικά συντήρησης από ανανεώσιμες και ανακυκλωμένες πηγές, προσφέροντας πιο «πράσινες» εναλλακτικές στα επιβλαβή χημικά που χρησιμοποιούνται παραδοσιακά στον κλάδο.
Το έργο GREENART, μια ερευνητική συνεργασία που αναπτύσσει οικολογικές λύσεις για τη συντήρηση και αποκατάσταση πολιτιστικών αγαθών, έλαβε τριετή χρηματοδότηση από την ΕΕ (πηγή στα Αγγλικά) μέχρι το 2025. Στο πλαίσιο των προϊόντων που παρήγαγε η σύμπραξη, οι ερευνητές ανέπτυξαν καινοτόμες καθαριστικές υδρογέλες και προστατευτικές επιστρώσεις που μπορούν να χρησιμοποιηθούν στη συντήρηση έργων τέχνης.
Μια ομάδα καθαριστικών υδρογελών, οι λεγόμενες υδρογέλες διπλής αλυσίδας από πολυβινυλική αλκοόλη, αναπτύχθηκε από ερευνητές του GREENART (πηγή στα Αγγλικά), ενός έργου που χρηματοδοτείται από την Ευρωπαϊκή Ένωση, με στόχο να γίνει πιο βιώσιμη. Οι υδρογέλες αυτές, που βασίζονται σε πολυμερή πολυβινυλικής αλκοόλης (PVA), έχουν μια σπογγώδη, πορώδη δομή που επιτρέπει πιο ελεγχόμενο και ταχύτερο καθαρισμό ρύπων και παλαιωμένων επικαλύψεων σε πίνακες. Τμήματα του πολυμερούς PVA είναι, όπως λένε οι ερευνητές, «διακοσμημένα» με μη τοξικά συνθετικά και βιολογικής προέλευσης πολυμερή, γεγονός που καθιστά τις καθαριστικές υδρογέλες πιο βιώσιμες.
Τον τελευταίο χρόνο, η Tate Britain στο Λονδίνο έχει χρησιμοποιήσει τις βιώσιμες υδρογέλες που ανέπτυξε το GREENART (πηγή στα Αγγλικά) για τον ασφαλή καθαρισμό δύο έργων της Βρετανίδας καλλιτέχνιδας Μπρίτζετ Ράιλι: του Fall (1963) και του Hesitate (1964). Το δεύτερο καθαρίστηκε για πρώτη φορά τον Φεβρουάριο.
Περισσότερη χημική καινοτομία
Ερευνητές με έδρα το Πεκίνο αναζητούν επίσης νέες χημικές προσεγγίσεις για τη συντήρηση της πολιτιστικής κληρονομιάς. Ανασκόπηση που δημοσιεύτηκε στο Nature (πηγή στα Αγγλικά) τον Ιανουάριο υποστηρίζει ότι τα παράγωγα κυτταρίνης, ιδίως οι αιθέρες κυτταρίνης και οι νανοκυτταρίνες, μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την επεξεργασία παλαιωμένων χάρτινων αντικειμένων χάρη στις συγκολλητικές τους ιδιότητες.
Τα παράγωγα αυτά μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν ως προστατευτικές επιστρώσεις σε ελαιογραφίες και υφάσματα. Το σημαντικό είναι ότι προέρχονται από ανανεώσιμες πρώτες ύλες και έχουν χαμηλή τοξικότητα, συμβάλλοντας έτσι στις «πράσινες» απαιτήσεις της συντήρησης της πολιτιστικής κληρονομιάς, σύμφωνα με τους ερευνητές.
Η ανασκόπηση επισημαίνει επίσης τη δυνατότητα χρήσης παραγώγων κυτταρίνης για την ενίσχυση και αποκατάσταση κεραμικών, πορσελάνης και τοιχογραφιών.
Αν και η μέχρι σήμερα έρευνα επικεντρώνεται κυρίως σε χάρτινα και ξύλινα αντικείμενα, οι συγκολλητικές ιδιότητες των συγκολλητικών υλών κυτταρίνης και το ενισχυτικό αποτέλεσμα της νανοκυτταρίνης μπορούν να βοηθήσουν στην ακριβή επιδιόρθωση ρωγμών σε κεραμικά. Για τις τοιχογραφίες, η νανοκυτταρίνη θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για την ανάπτυξη υδροαπωθητικών και διαπνέοντων επιστρώσεων, αναφέρουν οι ερευνητές.
Για διεπιστημονικές πρακτικές όπως η αποκατάσταση και η συντήρηση έργων τέχνης, τέτοιες επιστημονικές καινοτομίες μπορεί να αποδειχθούν καθοριστικές, καθώς οι συντηρητές αντιμετωπίζουν νέες προκλήσεις που δημιουργούν η κλιματική αλλαγή και το διαρκώς εξελισσόμενο τεχνολογικό τοπίο.