Ενώ οι εικόνες πανηγυρισμού έγραφαν ιστορία στην Πύλη του Βρανδεμβούργου, τέσσερις κινηματογραφιστές κατέγραψαν την ήσυχη, αντιφατική καθημερινότητα της επανένωσης στον σταθμό Φρίντριχστρασε το 1990
Όλοι γνωρίζουν τις εικόνες της Πύλης του Βρανδεμβούργου στις 9 Νοεμβρίου 1990: άνθρωποι στέκονται στο Τείχος, ζητωκραυγάζουν, η ιστορία τη στιγμή της δημιουργίας της. Οι σκηνές είναι συναισθηματικές, συγκλονιστικές, εμβληματικές - ακόμη και για όσους δεν ήταν εκεί ή δεν είχαν γεννηθεί εκείνη την εποχή.
ΔΙΑΦΉΜΙΣΗ
ΔΙΑΦΉΜΙΣΗ
Αλλά μόλις λίγα χιλιόμετρα μακριά βρίσκεται ένα μέρος που έπαιξε επίσης κεντρικό ρόλο στη γερμανική επανένωση: ο πρώην συνοριακός σταθμός Friedrichstraße του Βερολίνου. Δύσκολα κάποιο άλλο μέρος βίωσε τόσο άμεσα τις ραγδαίες αλλαγές της πτώσης του Τείχους.
"Γνωρίζαμε τους φόβους και από τις δύο πλευρές, τον ιδρώτα [...] όταν έπρεπε να διασχίσεις αυτά τα σύνορα", λένε οι ντοκιμαντερίστριες Konstanze Binder και Lilly Grote. Ο σταθμός Friedrichstraße έγινε η αφετηρία για την ταινία τους.
Οι εικονολήπτριες Konstanze Binder, Lilly Grote, Ulrike Herdin και Julia Kunert κατέγραψαν τι συνέβη εκεί μέσα σε έξι μήνες από την Ανατολή και τη Δύση. Η ταινία που προέκυψε "Berlin, Friedrichstraße, 1990" είναι ταυτόχρονα μια συναρπαστική παρατήρηση και μια μαρτυρία της εποχής.
Η ταινία προβλήθηκε ξανά στο πλαίσιο της αναδρομικής έκθεσης της Berlinale "Lost in the 90s". Οι δύο σκηνοθέτριες Lilly Grote και Konstanze Binder μίλησαν στο Euronews για τη δημιουργία της ταινίας - και για τις δικές τους εμπειρίες κατά τη διάρκεια αυτής της ιστορικής φάσης.
Προοπτικές από την Ανατολή και τη Δύση
Για σχεδόν 90 λεπτά, η ταινία παρακολουθεί τα γεγονότα στον σταθμό Friedrichstrasse, ο οποίος δεν θα ήταν ποτέ ξανά ο ίδιος μετά την περίφημη συνέντευξη Τύπου που παραχώρησε ο κυβερνητικός εκπρόσωπος της ΛΔΓ Günter Schabowski.
Οι κινηματογραφιστές συνομιλούν με υπαλλήλους του συνοριακού ελέγχου, πωλήτριες περιπτέρων και ταξιδιώτες. Καταγράφουν πώς διαμορφώθηκε μια νέα πραγματικότητα λίγους μήνες μετά το άνοιγμα των συνόρων.
Η ομάδα εργάστηκε σκόπιμα από δύο οπτικές γωνίες: η Lilly Grote και η Konstanze Binder με δυτικογερμανικό υπόβαθρο, η Ulrike Herdin και η Julia Kunert με ανατολικογερμανική εμπειρία. Αυτές οι διαφορετικές προοπτικές διαμορφώνουν την ταινία.
"Όλοι είχαμε διαφορετικές οπτικές γωνίες για τα γεγονότα, διαφορετικές εμπειρίες από τα σύνορα", λέει η Konstanze Binder σε συνέντευξή της στο Euronews. "Για τους ανθρώπους από τη ΛΔΓ, ήταν μια πολύ πιο υπαρξιακή αλλαγή. Από την εμπειρία μας, ο σιδηροδρομικός σταθμός ήταν το μέρος που τα συγκρατούσε όλα μαζί - αυτές τις διαφορετικές προοπτικές".
Η διαφορά ήταν αισθητή και κατά τη συνεργασία με τους συναδέλφους της, εξηγεί η Binder: "Και οι δύο πλευρές μιλούν γερμανικά, αλλά η γερμανική γλώσσα εδώ είναι γεμάτη με διαφορετικές εμπειρίες".
Σταθμός Friedrichstrasse: ένας τόπος φόβου
Για πολλούς, ωστόσο, ο σταθμός Friedrichstraße ήταν επί δεκαετίες ένας τόπος φόβου. Αυτός είναι ένας ακόμη λόγος για τον οποίο οι σκηνοθέτες επέλεξαν σκόπιμα αυτή την τοποθεσία αντί για συμβολικά φορτισμένα μέρη όπως το Checkpoint Charlie.
"Γνωρίζαμε τους φόβους και από τις δύο πλευρές, τον ιδρώτα, ότι αν έπρεπε να περάσεις από αυτό το σύνορο, ένιωθες αμέσως άβολα, ένιωθες ότι σε παρακολουθούσαν. Αυτό το συναίσθημα και από τις δύο πλευρές - από την Ανατολή στη Δύση και αντίστροφα - ήταν το σημείο εκκίνησης. Ήταν ξεκάθαρο: θα γυρίζαμε στον σταθμό Friedrichstraße".
Η ίδια η αρχή της ταινίας υπογραμμίζει αυτή την ατμόσφαιρα: ένα τρένο φτάνει αργά στο σταθμό, η μουσική είναι τεταμένη, σχεδόν απειλητική.
Ιστορικά, ο σταθμός ήταν ένα είδος "στενωπού" για τη διαιρεμένη Γερμανία. Στην κατεύθυνση Ανατολή-Δύση, ήταν η τελευταία στάση πριν από το Δυτικό Βερολίνο. Μετά την ανέγερση του Τείχους τον Αύγουστο του 1961, ο ενδιάμεσος σταθμός μετατράπηκε σε συνοριακό πέρασμα. Το περίπτερο ελέγχου έχει διατηρηθεί μέχρι σήμερα - λόγω των πολλών αποχαιρετισμών μέχρι το 1989, φέρει το όνομα "Tränenpalast" (Παλάτι των Δακρύων).
Μια σκηνή στην αρχή της ταινίας καταδεικνύει τον απειλητικό χαρακτήρα αυτού του τόπου πριν από την πτώση του Τείχους: ένας μουσικός βγαίνει έξω και ανακρίνεται από συνοριακούς υπαλλήλους στο δρόμο του προς τη Δύση - το τσέλο του έχει "πολλές χορδές". "Φοβάμαι", λέει στην ταινία. Το διαβατήριό του παρακρατήθηκε προσωρινά.
Τα συνοριακά σπίτια: πρώτα μια συμφόρηση, μετά διαλύονται
Εκτός από τους ανθρώπους, όμως, η ταινία εστιάζει και στους συνοριακούς σταθμούς ελέγχου. Συμβολίζουν τις δεκαετίες της διαίρεσης - και το τέλος της. Η κάμερα δείχνει πώς χάνουν σταδιακά τη σημασία τους και τελικά διαλύονται.
Μαζί τους, όμως, εξαφανίζεται και ο ρόλος όσων εργάζονταν εκεί.
Στην αρχή, παίρνει συνέντευξη ένας συνοριοφύλακας με στολή. Μιλάει αντικειμενικά για τις απαιτήσεις της δουλειάς του, για τη φροντίδα και την ευθύνη που συνεπάγεται ο έλεγχος των διαβατηρίων. Στην πορεία της ταινίας, ωστόσο, ο χώρος εργασίας του διαλύεται κομμάτι-κομμάτι. Στο τέλος, το μόνο που απομένει είναι σκόνη - την οποία οι ταξιδιώτες προσπερνούν σαν να μην υπήρξε ποτέ το σημείο ελέγχου.
"Υπάρχει πολλή σκόνη, η οποία σκουπίζεται. Και την ίδια στιγμή φτάνει το πρώτο τρένο του S-Bahn. Ο κόσμος απλά περπατάει - μπορείς να δεις ότι η ιστορία έχει ήδη ξεχάσει ότι εκεί υπήρχε συνοριακό σπιτάκι", εξηγεί η σκηνοθέτης Lilly Grote. "Είναι ένα σύμβολο για ολόκληρο τον σιδηροδρομικό σταθμό".
Αργότερα, η ταινία δείχνει δύο άνδρες με καθημερινά ρούχα να βοηθούν στην αποσυναρμολόγηση μιας από αυτές τις καλύβες. Καπνίζουν και κάθονται σκυφτοί μαζί. Κάποτε στέκονταν εδώ με στολή, όρθιοι και με ξεκάθαρο ρόλο. Λίγα έχουν απομείνει από αυτή την επίσημη συμπεριφορά. Κατά κάποιο τρόπο, έχουν κατεδαφίσει οι ίδιοι τον χώρο εργασίας τους.
Από την ελπίδα στην απογοήτευση
Η ταινία επικρίθηκε επίσης εκείνη την εποχή, λέει η Lilly Grote - επειδή δεν έδειχνε αποκλειστικά την ευφορία της επανένωσης. "Δεν ήταν αυτό το πανηγυρικό: υπέροχα, υπέροχα, υπέροχα, τα ξεπεράσαμε όλα τώρα. Η ταινία εκφράζει στην πραγματικότητα τη διάθεση που έχουμε σήμερα".
Πολλοί άνθρωποι στην ταινία εκφράζουν την ελπίδα για ένα καλύτερο μέλλον, με έναν περαστικό να περιγράφει την εποχή του Τείχους ως "φυλακή". Ωστόσο, ορισμένοι Ανατολικογερμανοί αναφέρουν επίσης ανησυχίες: φόβο για την ανεργία, εμπειρίες αλαζονείας ή υποτίμησης.
Κοιτάζοντας πίσω, ο Grote βλέπει επίσης μια σύνδεση μεταξύ αυτών και της σημερινής πολιτικής διάθεσης. "Οι ελπίδες πολλών στη ΛΔΓ διαψεύστηκαν πολύ. Μπορείτε να το δείτε αυτό, μπορείτε να το νιώσετε".
Όσον αφορά την επανένωση, λέει ότι οι άνθρωποι δεν μεγάλωσαν αυτόματα μαζί. "Πρέπει να καταβάλουμε προσπάθεια. Δεν είναι σαν να μπορείς να πεις ότι όλα ήταν επιτυχημένα".
Χρειαζόμαστε ακόμη διάλογο και κατανόηση. Πρέπει να εξηγήσουμε τους εαυτούς μας, να μιλήσουμε ο ένας στον άλλο, να συζητήσουμε και να έρθουμε κοντά. Διαφορετικές εμπειρίες με την ίδια γλώσσα έχουν συχνά διαφορετικό υπόβαθρο - και αυτό εξακολουθεί να είναι αισθητό και σήμερα.
Στην ερώτηση ποιος θα της έπαιρνε συνέντευξη στον σταθμό Friedrichstraße σήμερα, η Grote λέει ότι εξακολουθεί να ενδιαφέρεται για τον τόπο ως διαμπερή σταθμό - για παράδειγμα, για τρένα όπως το πρώην Εξπρές Παρίσι-Μόσχα, που συνεχίζουν προς τα ανατολικά, εκεί όπου σήμερα περνάει ένα είδος συνόρου μεταξύ Ρωσίας και Ευρώπης.
"Αυτό με ενδιαφέρει ως εικόνα και προς τις δύο κατευθύνσεις. Ο σιδηροδρομικός σταθμός ως τόπος αναχώρησης. Όλοι ονειρευόμαστε σιδηροδρομικούς σταθμούς, τρένα που ταξιδεύουν μακριά - φτάνουμε στο Παρίσι το πρωί, πίνουμε έναν καφέ στο Gare du Nord. Υπάρχει κάτι διαχρονικό σε αυτό".